Жоскин Депре.

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

У творчості цього чудового композитора здійснився той історичний "стрибок", який підготовлений старшими фламандцями понад усе Обрехтом.

Передбачається, що він народився в Кондэ. Ймовірно, був учнем Окегему. Жоскин був творчо пов'язаний з Італією. Він з 1474г. працював в Міланській капелі; у Римі в папській капелі (80-90гг.), керував соборною капелою в Камбрэ (2-а підлога. 90-х), відвідав Модену, Париж, Ферраре. Помер в 1521г. у Кондэ. У Італії Жоскин застав блискучий розквіт мистецтва. Художник покоління Леонардо та Винче (1442-1519), він якраз міг спостерігати самий перехід до "високого Ренесансу" в Італії, до епохи Леонардо, Рафаеля, Микель-Анджело. Та і сам Жоскин відкриває нову епоху у своїй області.

Жоскин прекрасно володів поліфонічною майстерністю школи Окегему будучи найбільшим поліфоністом, але в той же час він пішов набагато далі Обрехта у "гармонійному проясненні стилю". Жоскин синтезував досягнення фламандців. Складні поліфонічні задуми поєднуються у нього з певною чистотою акордового складу.

Жоскин працював в тих же музичних жанрах, що і фламандці але вкладав в них новий виразний сенс. Він писав пісні (chansons, фротоллы), мотеты, меси. Жоскин відкрив дорогу для цілої школи французьких пісенних композиторів XVI ст. Він вносить у свої пісні безпосередність почуття, виражену, передусім в яскравості, життєвості самого тематичного матеріалу.

Мотет у Жоскина часто трактується як великий жанр духовної лірики. Мотет Жоскина є важливим кроком на шляху від "абстрактної" мови поліфонії кінця XV ст. до яскравої ліричної суб'єктивності мадригала. Він віддає перевагу скромному хоровому складу - 4х-5ти ("Stabat Mater"), рідше шестиголосный. У "Stabat Mater" тенор - як cantus firmus - проводить мелодію французької пісеньки "Comme femme".

Меса для Жоскина була, передусім, найширшою і найсамостійнішою музичною формою. В якості теми Жоскин часто використав просту і строгу діатонічну мелодію, як наприклад в месі "La, sol, fa, re, mi". Існує припущення про те, що меси вже за часів Жоскина були не чисто вокальними, а вокально-инструментальными творами. Ймовірно, це орган підтримував хорові голоси.

Якщо мотеты Жоскина могли підготувати грунт для світської поліфонічної лірики XVI ст. (мадригал), а французькі пісні його стали зразками для нової творчої школи, то меси намітили шлях до хорового стилю Палестрини.

Фламандська школа не зникає в XVI ст., вона створює той загальний стильовий грунт, з якого виростають нові і своєрідні творчі пагони.

Composer and Pianist ELDAR BABAEV
Sonata № 1. Part 1.

 

Біографія STARS

Брежнєва проти Черенцової

Віра Брежнєва
Віра Брежнєва
3
голосів
VS
Вікторія Черенцова
Вікторія Черенцова
1
голосів
075d077c