Окегем і Обрехт.

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

На чолі "2-ої нідерландської школи" стоїть фламандець Ян Ван Окегем (помер в 1495г.) - видатний майстер багатоголосого листа свого часу, величезний авторитет для сучасних музикантів. Припускають, що музичне утворення Окегему проходило в Антверпені, в соборній капелі. Окегем так чи інакше зіткнувся з школою Камбрэ, можливо, він навіть був учнем Дюфаи. У 40-х рр. працював в капелі собору Антверпена. Потім перейшов на службу до Французького Короля (Карлу VII), а з 1461 р. став керівником королівської капели в Турі (де жив Людовик XI). Залишаючись тут до самої смерті, Окегем не переривав зв'язку з Парижем. Подорожував в Італію і Фландрію. Творчий вплив Окегему був дуже великим. До групи його учнів зараховують Антуана Брюмеля, Луазэ Компера, Олександра Агриколу, Пьера де-ля Рю і навіть великого Жоскина.

Наше уявлення про технічні "професійні" захоплення фламандської школи понад усе зв'язуються з ім'ям Окегему. У Окегему "технічні" захоплення виступають особливо виразно. Окегем як би продовжив творчу лінію пізнього Дюфаи. Він - поліфоніст, передусім, в найточнішому і вужчому значенні цього слова. Принцип імітації і канонічного розвитку стає у нього пануючим. Відмінності між мотетом і багатоголосою піснею поступово стираються. Дуже охоче Окегем писав Меси (збереглося 15), тому що в них текст найменше утрудняв чисто музичний розвиток. Серед його мотетов один - канонічний 36-тиголосный - "Deo gratia" - особливо уразив уми сучасників і став якоюсь легендою.

Окегем досягає поліфонічного розвитку, не створюючи в той же час коспозиции. У своєму захопленні високо професійним багатоголоссям, круг Окегему особливо далеко пішов від простих життєвих витоків побутового мистецтва.

Окегем створив месу "будь-якого тону", яку можна виконувати від будь-якого ступеня ладу, надаючи різний сенс ладу. Легко зрозуміти як мало означає для композитора індивідуальний вигляд його творів.

Меса "будь-якого тону" знаменує величезну перемогу розрахунку в творі поліфонічних творів. Віртуозна техніка зберігалася як професійна таємниця. Треба пам'ятати, що фламандці були чудовими музикантами-практиками.

У XV - XVII вв. фламандські музиканти славилися в усій Європі. Різні князівські і соборні капели прагнули притягнути до себе керівників фламандців.

Фламандські композитори творчо стикалися з побутовою музикою Франції, Італії, Іспанії. У цьому сенсі особливо цікавий творчий шлях Якоба Обрехта (помер в 1505г.). Обрехт ввібрав значний вплив Італійського побутового мистецтва, що відбилося на його музичному стилі. Обрехт народився в Утрехте. З 1456 р. соборний капельмейстер цього міста, в 1474г. працював в капелі герцога Эсте у Ферраре, входив в соборну капелу в Камбрэ, був в Італії, Антверпені, Брюгге. Помер у Ферраре. Серед його поліфонічних пісень разом з французькими італійські. У них особливо помітне переродження поліфонічного стилю.

У Італії і Іспанії побутова пісня у той час розвивалася як багатоголоса пісня. У Італії це - фротола, вилланелла, канцонетта. У Іспанії - кантарсильос, виллансикос.

Коли Обрехт побував в Італії, він збагатив свій художній досвід завдяки зіткненню з нехитрою побутовою багатоголосою піснею. Окрім різних пісень, Обрехт написав багато мес (24) і мотетов. Йому належить також музика до пассионам - один з самих ранніх зразків. Тоді це ще не був новий жанр: пассионы (історії страждань і смерті Христа) виконувалися з музикою мотетного стилю.

Біографія STARS

Брежнєва проти Черенцової

Віра Брежнєва
Віра Брежнєва
3
голосів
VS
Вікторія Черенцова
Вікторія Черенцова
1
голосів
075d077c