Дюфаї.

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Художня спадщина Денстепля перейшло понад усе до фламандської школи. Відому стильову єдність можна виявити у Гильома Дюфаи (відбувався з Генегау, працював в Камбрэ, Парижі, Італії), у Шахраюючи Беншуа (працював при дворі Флиппа Красивого у Бургундії, а також в Парижі), у Миколи Гренона (Камбрэ). Але поступово центр нового напряму визначився у Фландрії, не лише в ній самій, а в герцогстві Бургундському (Камбрэ, Антверпен і Брюгге).

Творча школа першого покоління, школа Дюфаи, була зосереджена в Камбрэ. Але школа другого покоління на чолі з Окегемом і Обрехтом пов'язана вже з Антверпеном. Камбрэ - як би ланку від Парижу до Антверпена. Музиканти Камбрэ ще тісно стикаються з паризькою школою. Від Камбрэ новий напрям поширився до Антверпена, до Брюгге.

Гильом Дюфаи (Дюфе) (помер в 1474 р.) відбувався з Генегау (Ено). При Дюфаи якраз складалася творча школа Камбрэ. Д. багато в чому близький Денстеплю. Розвивався в атмосфері французького і італійського "Нового мистецтва". Творча школа Камбрэ мала широкі художні зв'язки.

Дюфаи почав і закінчив свою музичну діяльність в Камбрэ. У дитинстві він співав там в соборному хорі, а потім, після подорожі по Італії, працював у герцога Савойського, служби в папській співецькій капелі перебування в Парижі - вже керував співецькою капелою. Дюфаи був освіченою людиною (він мав звання доктора церковно-канонічного права) широкого кругозору.

Д., працюючи для церкви, писав меси; вигадував мотеты, пісні. Д. брав для своїх пісень різні тексти - частіше французькі, іноді італійські. При виконанні його триголосних пісень інструменти приєднувалися до голосів, "догравали" мелодію. У Дюфаи, як і у Денстепля, верхній голос в пісні очолює над іншими. У духовних мотетах у нього ми часто знайдемо також виразну, гнучку, іноді ліричну мелодію.

Поняття "мотет" в 15 столітті тлумачиться усе більш широко. Під ним мається на увазі зазвичай поліфонічний твір на латинський текст, частіше складніший і урочистіший чим пісня - як світський офіційний, так і духовний. Але запозичення тенора, як і одночасне поєднання різних текстів, вже не є обов'язковою ознакою мотету. Тим самим затверджується свобода індивідуального композиторського стилю.

Стиль Дюфаи помітно еволюціонував. Він ускладнює свої поліфонічні задуми, прагне до рівноправ'я усіх голосів. Такі тенденції проявляються головним чином в месах. Після Машо музика меси стала як би особливим музичним "жанром". Під месою в цьому сенсі малися на увазі відносно "вільні" частини меси : Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei - співи різного емоційного характеру, вигадані то на основі хоралу (cantus firmus) Грегорі, то на основі оброблених пісенних мелодій. Свої музично-композиційні експерименти фламандці понад усе зосередили на ній.

Ім'я Дюфаи завжди зіставляється з ім'ям Денстепля. Поряд з ним зазвичай називають бургунда Беншуа. До числа його учнів-послідовників відносять таких композиторів 2-ої половини 15 ст., як Філіп Карон, Вежен Фож, Иоганнес Регис. У роки їх діяльності поряд з школою Камбрэ висувається і "школа Антверпена", що по-своєму продовжила справу Дюфаи. Цю школу "другого покоління" (останнього 10-а 15 віків) називають за традицією "2-ою нідерландською школою".

Composer and Pianist ELDAR BABAEV
Prelude №10

 

Біографія STARS

Ірина проти Потапа і Насті

Ірина Білик
Ірина Білик
3
голосів
VS
Потап і Настя
Потап і Настя
1
голосів
075d077c