Творчість Лядова.



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Творча діяльність Лядова охоплює період з кінця 70-х рр. 19 століть до початку 2-го десятиліття 20 в. З юних років він прилучився до "могутньої купки", а пізніше - зблизився з белявским гуртком. Понад 35 років Лядов працював в Петербурзькій консерваторії і як педагог багато зробив для освіти і виховання молодих російських музикантів. Зберігши до кінця творчого шляху вірність традиціям Глинки, Лядов став великим представником російської класичної музики.

Цінність творчості Лядова визначається в першу чергу його глибоким і різноманітним зв'язком з народною російською піснею і поезією. Цей зв'язок ясніше видно у вокальній музиці Лядова, його симфонічних казкових мініатюрах, фортепіанних творах. Народність творчості Лядова визначається змістом його музики : билинний епос, казкова фантастика, народно-пісенний ліризм, елементи жанрової характеристичної і комізму. Лядов преклонявся Глинкой і Пушкіним. Їх творчість була для нього ідеалом.

Лядов - художник об'єктивного, стриманого і урівноваженого складу; його музиці свойственен відтінок інтелектуалізму, переважання обдуманості над безпосередністю, думки - над почуттям.

Лядов завжди тяжів до малої форми. Серед його творів немає ні великих вокально-симфонічних композицій, типу ораторії, кантати, опери, ні розгорнутих циклічних інструментальних творів - симфоній, сонат, камерних ансамблів. Улюблена форма - невелика вокальна або інструментальна п'єса, порівняно короткий симфонічний твір програмного характеру. Його твори - це мініатюри, лаконічні і вигострені за формою, шедеври свого роду.

Найважливішу роль грають прийоми мелодико-ритмического розвитку, у тому числі: поліфонічні засоби, різнохарактерні мелодико-гармонические фигурации, сплетення різних мелодійних малюнків, вільні метричні зміни. Голосоведення у Лядова витончене, гнучке і завжди логічне.

Життя Лядова до 90-х рр. Фортепіанні твори.

Анатолій Костянтинович Лядов народився 11 травня 1855 р. в сім'ї видатного Петербурзького музиканта - капельмейстера російської опери. У 1870 р. він був прийнятий в Петербурзьку консерваторію. Пробувши 2 роки в класах скрипки і фортепіано, Лядов перейшов на курс спеціальної теорії музики. У 1874 р. він став відвідувати клас практичного твору Н.А, Римского-Корсакова. Проте, був виключений з консерваторії. Це немало засмутило його. Незабаром Лядов стає постійним учасником музичних зустрічей членів "могутньої купки". Особливо він зближується з Римским-Корсаковым. Весною 1878 р. Лядов знову став учнем його класу. Тісне спілкування і дружба з видатними музикантами сприяли швидкому формуванню творчої індивідуальності молодого композитора.

З осені 1878 р. Лядов вступив в число педагогів Петербурзької консерваторії і узяв на себе ведення теоретичних дисциплін, а в 1884 р. був запрошений Балакиревым в Співецьку капелу для викладання поліфонії.

У перше десятиліття після закінчення консерваторії Лядов вигадує майже виключно для фортепіано. Велика частина фортепіанної музики Лядова - твори малої форми. Найчастіше це непрограмні п'єси - прелюдії, інтермеццо, арабески, експромти, етюди, - а також п'єси, що виникли на основі побутових жанрів, - мазурки, вальси, колискова.

Фортепіанна творчість Лядова пов'язана міцними і численними нитками з двома етапами розвитку цього жанру в російській музиці 19 віків: з фортепіанною спадщиною "могутньої купки" 6 0 - 7 0 - х рр. і з розквітом російської фортепіанної школи в творчості Скрябина і Рахманинова, що виступили в 90-і роки.

Балада "Про старовину" близька до епічних сторінок опери Глинки "Руслан і Людмила" і "Багатирській" симфонії Бородина. Інша п'єса такого ж розповідного складу - "Новинка" - фантастичне скерцо. Билинно-казкові образи Лядов переводить в область камерного стилю. З особливою своєрідністю це проявилося в таких п'єсах, як "Музична табакерка""Маріонетки""Бирюльки"

Лядова можна вважати творцем жанру російської прелюдії. У пізніх прелюдіях Лядова виникають деякі стилістичні риси, характерні і для молодого Скрябина. Чотири програмні мініатюри ор.64 - "Гримаси""Сутінок""Спокуса""Спогад" - носять явні сліди впливу скрябинских творів. Два цикли варіацій лише частково можуть бути віднесені до розряду творів великого масштабу.
Творчість 90-х рр. Обробки народних пісень.

У 90-і рр. фортепіанна музика вже не має так же переважаючого значення в творчості Лядова. Лядов звернувся до вокальної музики. У 1887 і 1890 рр. Лядов написав 3 збірки "Дитячих пісень" на тексти народних примовок. Музыка в них надзвичайно поетична. Іноді в музиці Лядова народний образ несподівано придбаває риси злісної фантастичності.

Велику і найзначнішу частину вокальної музики Лядова складають обробки народних пісень, що зіграли істотну роль в подальшому творчому розвитку композитора. Пісенні збірки Лядова займають в російській музиці почесне місце поряд з класичними збірками Балакирева, Римского-Корсакова і Чайковського.

Пізній період життя і творчості Лядова. Симфонічні твори.

1900-і рр. - останній етап життя і творчості Лядова. У цей період він стає одним з авторитетних росіян музикантів. На рубежі 90-х і 1900-х рр. він немало часу присвятив оркестровці опер Мусоргського ("Сорочинський ярмарок") і А.Рубінштейна ("Діти степів"). У 1905 р. їм була написана симфонічна мініатюра "Баба-яга" у 1906 р. - "Вісім народних пісень для оркестру" і зроблена оркестрова редакція балади "Про старовину"; у 1908 - музика до п'єси Метерлінка "Сестра Беатріса"що складається з трьох хорових номерів; 1909-1910 - "Чарівне озеро" і "Мара" у 1914 - "Скорботний гімн" для оркестру.

Останні роки життя Лядова були затьмарені гіркотою втрат : смертю Стасова, Бєляєва, і Римского-Корсакова - його друзів і вірних соратників. У 1911 р. він переніс важку хворобу. 15 серпня 1914 р. композитор помер, знищивши перед смертю нариси початих творів. 

Біографія STARS

Політичні новини дня
075d077c

Брежнєва проти Черенцової

Віра Брежнєва
Віра Брежнєва
3
голосів
VS
Вікторія Черенцова
Вікторія Черенцова
1
голосів