Творчість Лядова.

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Творча діяльність Лядова охоплює період з кінця 70-х рр. 19 століть до початку 2-го десятиліття 20 в. З юних років він прилучився до "могутньої купки", а пізніше - зблизився з белявским гуртком. Понад 35 років Лядов працював в Петербурзькій консерваторії і як педагог багато зробив для освіти і виховання молодих російських музикантів. Зберігши до кінця творчого шляху вірність традиціям Глинки, Лядов став великим представником російської класичної музики.

Цінність творчості Лядова визначається в першу чергу його глибоким і різноманітним зв'язком з народною російською піснею і поезією. Цей зв'язок ясніше видно у вокальній музиці Лядова, його симфонічних казкових мініатюрах, фортепіанних творах. Народність творчості Лядова визначається змістом його музики : билинний епос, казкова фантастика, народно-пісенний ліризм, елементи жанрової характеристичної і комізму. Лядов преклонявся Глинкой і Пушкіним. Їх творчість була для нього ідеалом.

Лядов - художник об'єктивного, стриманого і урівноваженого складу; його музиці свойственен відтінок інтелектуалізму, переважання обдуманості над безпосередністю, думки - над почуттям.

Лядов завжди тяжів до малої форми. Серед його творів немає ні великих вокально-симфонічних композицій, типу ораторії, кантати, опери, ні розгорнутих циклічних інструментальних творів - симфоній, сонат, камерних ансамблів. Улюблена форма - невелика вокальна або інструментальна п'єса, порівняно короткий симфонічний твір програмного характеру. Його твори - це мініатюри, лаконічні і вигострені за формою, шедеври свого роду.

Найважливішу роль грають прийоми мелодико-ритмического розвитку, у тому числі: поліфонічні засоби, різнохарактерні мелодико-гармонические фигурации, сплетення різних мелодійних малюнків, вільні метричні зміни. Голосоведення у Лядова витончене, гнучке і завжди логічне.

Життя Лядова до 90-х рр. Фортепіанні твори.

Анатолій Костянтинович Лядов народився 11 травня 1855 р. в сім'ї видатного Петербурзького музиканта - капельмейстера російської опери. У 1870 р. він був прийнятий в Петербурзьку консерваторію. Пробувши 2 роки в класах скрипки і фортепіано, Лядов перейшов на курс спеціальної теорії музики. У 1874 р. він став відвідувати клас практичного твору Н.А, Римского-Корсакова. Проте, був виключений з консерваторії. Це немало засмутило його. Незабаром Лядов стає постійним учасником музичних зустрічей членів "могутньої купки". Особливо він зближується з Римским-Корсаковым. Весною 1878 р. Лядов знову став учнем його класу. Тісне спілкування і дружба з видатними музикантами сприяли швидкому формуванню творчої індивідуальності молодого композитора.

З осені 1878 р. Лядов вступив в число педагогів Петербурзької консерваторії і узяв на себе ведення теоретичних дисциплін, а в 1884 р. був запрошений Балакиревым в Співецьку капелу для викладання поліфонії.

У перше десятиліття після закінчення консерваторії Лядов вигадує майже виключно для фортепіано. Велика частина фортепіанної музики Лядова - твори малої форми. Найчастіше це непрограмні п'єси - прелюдії, інтермеццо, арабески, експромти, етюди, - а також п'єси, що виникли на основі побутових жанрів, - мазурки, вальси, колискова.

Фортепіанна творчість Лядова пов'язана міцними і численними нитками з двома етапами розвитку цього жанру в російській музиці 19 віків: з фортепіанною спадщиною "могутньої купки" 6 0 - 7 0 - х рр. і з розквітом російської фортепіанної школи в творчості Скрябина і Рахманинова, що виступили в 90-і роки.

Балада "Про старовину" близька до епічних сторінок опери Глинки "Руслан і Людмила" і "Багатирській" симфонії Бородина. Інша п'єса такого ж розповідного складу - "Новинка" - фантастичне скерцо. Билинно-казкові образи Лядов переводить в область камерного стилю. З особливою своєрідністю це проявилося в таких п'єсах, як "Музична табакерка""Маріонетки""Бирюльки"

Лядова можна вважати творцем жанру російської прелюдії. У пізніх прелюдіях Лядова виникають деякі стилістичні риси, характерні і для молодого Скрябина. Чотири програмні мініатюри ор.64 - "Гримаси""Сутінок""Спокуса""Спогад" - носять явні сліди впливу скрябинских творів. Два цикли варіацій лише частково можуть бути віднесені до розряду творів великого масштабу.
Творчість 90-х рр. Обробки народних пісень.

У 90-і рр. фортепіанна музика вже не має так же переважаючого значення в творчості Лядова. Лядов звернувся до вокальної музики. У 1887 і 1890 рр. Лядов написав 3 збірки "Дитячих пісень" на тексти народних примовок. Музыка в них надзвичайно поетична. Іноді в музиці Лядова народний образ несподівано придбаває риси злісної фантастичності.

Велику і найзначнішу частину вокальної музики Лядова складають обробки народних пісень, що зіграли істотну роль в подальшому творчому розвитку композитора. Пісенні збірки Лядова займають в російській музиці почесне місце поряд з класичними збірками Балакирева, Римского-Корсакова і Чайковського.

Пізній період життя і творчості Лядова. Симфонічні твори.

1900-і рр. - останній етап життя і творчості Лядова. У цей період він стає одним з авторитетних росіян музикантів. На рубежі 90-х і 1900-х рр. він немало часу присвятив оркестровці опер Мусоргського ("Сорочинський ярмарок") і А.Рубінштейна ("Діти степів"). У 1905 р. їм була написана симфонічна мініатюра "Баба-яга" у 1906 р. - "Вісім народних пісень для оркестру" і зроблена оркестрова редакція балади "Про старовину"; у 1908 - музика до п'єси Метерлінка "Сестра Беатріса"що складається з трьох хорових номерів; 1909-1910 - "Чарівне озеро" і "Мара" у 1914 - "Скорботний гімн" для оркестру.

Останні роки життя Лядова були затьмарені гіркотою втрат : смертю Стасова, Бєляєва, і Римского-Корсакова - його друзів і вірних соратників. У 1911 р. він переніс важку хворобу. 15 серпня 1914 р. композитор помер, знищивши перед смертю нариси початих творів. 

Біографія STARS

Понаровська проти Круг

Ірина Понаровська
Ірина Понаровська
1
голосів
VS
Ірина Круг
Ірина Круг
1
голосів
075d077c