2017-11-23
Листопад 2017
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Нд
30 31 1 2 3 4 5
6 7 8 9 10 11 12
13 14 15 16 17 18 19
20 21 22 23 24 25 26
27 28 29 30 1 2 3
Сховати контент

Симфонічна творчість Чайковського

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Рейтинг 2.83 [3 Голоса (ів)]

    Чайковський - найбільший симфоніст. Чайковський є автором 7 симфоній (у тому числі програмній симфонії "Манфред"), 7 симфонічних поем : увертюра-фантазія "Ромео і Джульєта"симфонічна фантазія "Буривши"симф. фантазія "Франческа та Ріміні"увертюра-фантазія "Гамлет"програмна увертюра "Гроза"симфонічна поема "Фатум" і симфонічна балада "Воєвода" 

   Чайковський завжди тяжів до втілення в творчості напружених драматичних концепцій. Це і визначило наявність в його симфонічній творчості гостро конфліктного початку, цілеспрямованого динамічного розвитку. Висока міра філософської узагальненості завжди поєднується у нього з реалістичною конкретністю змісту. Особлива конкретність музичних образів обумовлена тим, що вони найчастіше пов'язані з жанрами побутової музики. Шлях ліричного узагальнення через прості масові жанри був надзвичайно органічний для Чайковського.

   Симфонізм Чайковського тісно пов'язаний з попередньою йому російською музикою, в першу чергу з творчістю Глинки. Він продовжив глинкинские досліди симфонізації побутових жанрів. Також цей зв'язок найповніше відчувається у вокальній творчості. По своїй філософській насиченості і динаміці розвитку симфонічна творчість Чайковського пов'язана з творчістю Бетховена. Тільки бетховенский тип симфонізму міг утілити потужний драматизм його художніх ідей. Від Бетховена Чайковського успадкував арсенал засобів тематичного розвитку, динамічне трактування усієї форми. Це позначається, наприклад, в розробках, побудованих за принципом послідовно наростаючих хвиль, в трактуванні коди, яка є як би 2-ою розробкою і містить більш високу кульмінацію розвитку ("Ромео і Джульєта", 1 ч. 4 і 5 симфоній). Подібно до Листа і Вагнера, він схильний до широти і безперервності розвитку. Він охоче користується романтичним прийомом лейтмотивизма, часто звертається до жанру симфонічної поеми. Із західними романтиками Чайковського також ріднить часте звернення до жанру програмної симфонічної музики. Йому чужий сюжетно-програмний принцип Берліоза. Набагато ближче - традиції узагальнено-філософської програмної музики Бетховена, розвинені Листом.

   Саме Чайковському уперше після Бетховена вдалося створити симфонічні твори, що монументальні за своїм ідейним змістом і мають здатність щонайширшої громадської дії. Чайковському, правда, були чужі соціально-героїчні ідеї.

   Ранні симфонії. Перші 3 симфонії Чайковського відносно скромні по своїх ідейних масштабах. У основі їх ще не лежить узагальнювальна філософська думка або драматична концепція. Переважає світла лірика, святковість, лише зрідка зустрічаються моменти похмуро-меланхолійні. Ранні симфонії щонайближче до симфонізму Мендельсона, Шумана. Провідну роль грає програмно-ліричний і жанровий початок. Але з перших же кроків Чайковський виявляє свої індивідуальні риси.

   Найбільш цілісних творів раннього періоду належить 1-а симфонія - "Зимові марення". Вона задумана як програмно-ліричний цикл. У середній частині скерцо уперше з'являється вальс. Цикл завершується святковим фіналом, який побудований на російських темах. До цього типу фіналу Чайковський повертається в усіх своїх симфоніях, окрім шостої. 2-а і 3-а симфонії були подальшим кроком в розвитку Чайковського-симфоніста.

   Найважливішими віхами на шляху до зрілого симфонізму стали його увертюра-фантазія "Ромео і Джульєта" і "Франческа та Ріміні". Але ще значнішою віхою стала для нього 4-а симфонія - 1-й філософськи-узагальнювальний твір Чайковського, присвячений центральній темі його творчості - темі фатуму. Але він не відмовляється від колишніх образів і настроїв, вони являються тут в новому контексті. Кожна з 3-х симфоній (4,5,6) неповторювана. Але між ними значно більше загального, чим різного. Усі 3 твори трактують по суті 1 тему - тему трагічного єдиноборства людини (життя) з невблаганною долею (смертю). З найбільшою повнотою ця концепція розвинена в перших частинах симфоній. Глибокий, корінний контраст основних 2-х тем експозиції - 1-а найважливіша риса цих частин. Сенс контрасту : протиставлення трагічної дійсності і мрії про щастя.

   Теми головних партій носять напружено нестійкий, мятущийся характер. Вже в межах головної партії перша тема зазвичай отримує у Чайковського широкий розвиток. Зазвичай написані в динамічній трьохприватній формі. Нескінченно пульсуючій головній партії протистоїть набагато більше урівноважена, світла і широка по своєму диханню побічна партія. Теми побічних партій зазвичай двох видів: 1-й - широкі романсово-елегійні кантилени, які можна було б назвати темами любові. (6-а симф., "Ромео і Джульєта", "Буривши"); 2-й - танцювальні, частіше усього вальсообразные побічні теми (3,4,5 симф.). Основою мелодії зазвичай служать прості діатонічні обороти. У побічних партіях завжди проходить лінія напруженого внутрішнього розвитку. Часто вони написані в 3-хчастной формі.

   Велика разработочная частина, що йде безпосередньо за викладом першої теми і розвиває її, найменше є "мостом" до побічної. Перехід до побічної зазвичай здійснюється в невеликій побудові. Чайковський використовує прийом далеких тональних зіставлень (4-а симф. f moll - as moll - H dur; "Ромео і Джульєта" - h moll - Des dur).

   До 2-м основним образам перших частин іноді додається самостійний 3-й образ - тема фатуму. На темі фатуму побудовані вступи до 1-м частинам 4 і 5 симфоній. Значення теми фатуму в ідейному задумі 4-ої і 5-ої симфоній надзвичайно велике. З цього образу народжується уся драматична концепція симфонії. У 4-ій симф. Тема фатуму проходить багаторазово в 1-ій частині і одного разу з'являється в коді фіналу. У 5-ій симф. вона послідовно проходить вже через усі частини циклу. Поява її часто відмічає поворот розвитку. У інших випадках тема фатуму виступає як засіб максимального посилення трагічного образу. Поява теми фатуму завжди співпадає з гранями твору. У 5-ій симф. тема фатуму, починаючи з 3-ої частини, перетворюється, приймаючи мажорний вигляд.

   У розробці відбувається все більша концентрація і загострення основних елементів теми. Розвиток йде у вигляді ряду послідовно наростаючих хвиль. Найпотужніше наростання є вже переходом до репризи. Головна партія репризи повністю зливається з розробкою. Однією з яскравих сторінок симфонічної творчості Чайковського є розробка 1-ої частини 6-ої симфонії.

Composer and Pianist ELDAR BABAEV
Thinking About The Future

Додати коментар

Захисний код
Оновити

10-ка ТОП-новин
Коментар
Пошук...
До гори